ページ 2: トランスフォーマー: 絶滅の時代 - より良い没落

集団がダンピングダウンしている様子を撮影

『トランスフォーマー：絶滅の時代』では、俳優はもはやシーンに放たれることはなく、チェス盤上の駒のように配置され、その動きは視聴者に最大限の刺激効果をもたらすように綿密に計画されています。これはもはや映画製作ではなく、非常に低レベルで計算された大量操作であり、可能な限りの楽しみはむしろ副産物です。

叫んで走って、叫んで走って……人々ができることはそれだけだ。

これにより、トランスフォーマー 4 は完全に超現実的に見えます。何という痛烈な皮肉だろう。人工の生き物や世界が天井まで埋め尽くされたこの映画は、現実の人間が登場するといつも特に奇妙で非現実的に見えます。もちろん、ベイもこのようにして視聴者を失ってしまいます。事前に視聴者が登場人物に感情的に親近感を抱くような瞬間がほんの一瞬だけあったとしても、それは遅くとも 3 回目のカメラのパンによって破壊されます。

ロボットが登場するとすぐに、Era of Downfall は前の 3 つの部分の単純な最高の (または好みに応じて最悪の) ものに変わります。その後、金属の破片が終わりのない一定のスタッカートで画面に飛び散り、変圧器が画面内を転がり、互いに絡み合い、最後にはどこが上下であるのか誰もわかりません。

それにしてもここはどこですか？

今度は人間が執拗にトランスフォーマーを狩っています。

前作と同様に、アクションは頭痛を引き起こす不安定な映像と都市全体が解体されるクローズアップの間で交互に行われます。 2 回目の小競り合いの後に始まる満腹効果もよく知られています。 2時間ほど経つと、延々と続く銃撃と爆破にイライラしてしまい、「おっ」が「いつになったら家に帰れるの…？」になってしまいます。

マーク・ウォールバーグは、壊れた金属、愚かな会話、そしてまったく新しいことのないストーリーのこのゴミの山に付け加えることはあまりありません（ついでに、これまでのトランスフォーマーの悪役の中で最も退屈な悪役も登場します）。彼はシャイア・ラブーフよりもはるかに多くの出演時間とセリフを獲得していますが、結局のところ、彼は遍在する効果の隣にある脇役にすぎません。

マイケル・ベイが再びコメディ要素を試み、2シーンごとに俳優にワンライナーを朗読させていることも特筆すべきだろう。特にスタンリー・トゥッチは、すべてのパフォーマンスを何か面白いもので終わらせなければなりません。この作品がどれほどうまく機能しているかは、パフォーマンスではっきりとわかりました（明らかにプレス上映ではありませんでした）。3時間経ってもホールには笑い声が一つもありませんでした。

トランスフォーマー 4 - 2 番目のドイツ語トレーラー

結論

デビッド・ヘイン:トランスフォーマーのファンは当然、「そうだけど、それはそうあるべきだ」と怒って答えるだろう。もしそうだとしたら、たとえ個々の映画の内容が実質的に区別できないとしても、トランスフォーマー4は大きなダメージを与えるべきではない。 。はじける金属が必要で、広告クリップを消費するのが好きで、恐竜に満足している人なら誰でもここで満足するでしょう。これ以上読まない方がよいでしょう。

他の人はおそらくトレーラーに半分目が見えていないでしょう。これ以上のエフェクト、これ以上の手振れ、これ以上愚かで愚かなことは本当にありません。脳のスイッチを切るにも大きすぎます。ギャグは侮辱であり、押しつけがましい広告の美学は、超厚かましい商品配置とほぼ同じくらいひどいもので、アクションシーンで誰が実際にどこにいるのかがわからなくなってしまったら、素晴らしい効果はすべて役に立ちません。

マイケル・ベイは、そうではないビジョンの中で明らかに道を見失っている。ここには衰退の時代は存在せず、主要な脅威は理論的にほのめかされているだけで、ダイノボットの出現は遅すぎ、その上、アクションがとうの昔にうんざりする次元に達している時点でです。最後には別の続編のヒントがあります。マイケル・ベイはただ容赦をしません。